Morbegno – Tempi di Rivoluzioni

Sono ben due le Rivoluzioni che hanno ispirato la musica proposta in questo concerto: una è, naturalmente, la Rivoluzione Francese per antonomasia, che gli storici collocano tra il 1789 e il 1799. Sono passati dunque 130 anni dall’inizio (la presa della Bastiglia, il 14 luglio 1789) e 120 dalla sua fine, quando Napoleone, con il colpo di stato del “18 brumaio” (ovvero il 9 novembre 1799) rovesciò il Direttorio e instaurò un triumvirato, proclamando la conclusione della Rivoluzione. La seconda è la cosiddetta “Rivoluzione di Luglio”, che nel 1830 rovesciò la dinastia dei Borbone instaurando la monarchia degli Orléans con Luigi Filippo, che regnò fino al 1848 e all’avvento della “Seconda Repubblica”. Andiamo dunque in ordine cronologico inverso, incontrando Hector Berlioz (1803-1869) che nel 1840 si vide commissionare dal Ministro degli Interni, Charles de Rémusat, una musica per commemorare i caduti della “Rivoluzione di Luglio” nel suo decennale. L’occasione era quella di un grande corteo all’aperto, che doveva precedere la nuova sepoltura dei caduti presso un monumento appositamente creato, la “Colonna di luglio” in piazza della Bastiglia. Berlioz pensò ad una grandiosa sinfonia per fiati. La sua idea era chiara: per ricreare l’atmosfera di quei tre giorni di battaglia avrebbe iniziato con una marcia da suonare in movimento, poi sarebbe seguita un’orazione funebre durante l’inumazione nella tomba monumentale, e il tutto sarebbe terminato con un inno di gloria, un’apoteosi, per celebrare la statua della libertà posta in cima alla Colonna. Berlioz voleva anche, in qualche modo, ricreare l’atmosfera delle solenni feste musicali durante la Rivoluzione, quando Parigi era percorsa dalle grandi bande.

Il giorno della prima esecuzione, 28 luglio 1840, il primo tempo fu eseguito ben sei volte durante la lunga processione che aveva seguito una messa celebrata presso il Louvre, poi fu dato il movimento centrale nel luogo dell’inumazione, vicino ai resti della Bastiglia, ed infine fu suonato il terzo tempo, peraltro quasi completamente coperto dai tamburi della Guardia Nazionale che, sfiniti dal gran caldo, avevano deciso di andarsene prima del previsto, eseguendo una serie fragorosa di rullate. Berlioz ricavò 10.000 franchi dalla commissione ma, pagati gli strumentisti e i copisti, glie ne rimasero 2.800: non se ne lagnò, essendo ancora una discreta somma all’epoca. Diresse personalmente l’esecuzione, non fidandosi più del direttore ufficiale della banda, François Antoine Habeneck (1781-1849), che lo aveva deluso alla prima del Requiem, nel 1837, quando aveva dovuto improvvisamente salire sul podio per sostituirlo. Alla première seguirono poi altre nove esecuzioni con i soli fiati, alla Salle Vivienne di Parigi (con organici più piccoli), a Bruxelles e a Dresda (a cui assisté Wagner), quindi nuove 14 (tra il 1843 e il 1855) con l’orchestra sinfonica e il coro, tra le quali si segnalano quelle di Vienna, San Pietroburgo e Londra. La Sinfonia Funebre e Trionfale fu, in effetti, una delle opere “della vita” di Berlioz, e gli portò grande successo e fama. Il testo del terzo movimento, quando appare il coro, è di Antony Deschamps (1800-1869), già traduttore della Divina Commedia di Dante.